创作方法
故事工作台
这里不提供填空模板，而是把短篇创作里最常见的判断写成连续笔记。重点不是“套结构”，而是理解每个选择为什么存在。
先找到主题问题，而不是先找一句主题句
主题可以从一个无法轻易回答的问题开始：一个人什么时候应该离开？理解别人是否一定意味着原谅？技术让沟通更方便之后，误解会不会减少？这样的主题问题会在不同场景里反复出现，而不是只在结尾由人物说出来。
主题不是总结故事的口号，而是故事持续逼人物面对的难题。
人物目标要能进入行动
“想要幸福”太宽，“今天必须说服对方留下”就更容易进入场景。目标越具体，障碍越容易被设计，人物选择也越有压力。一个场面里最好只保留最主要的行动方向，其他信息围绕它展开。
障碍应该迫使人物改变方法
真正有用的障碍会让旧办法失效。人物本想通过解释解决问题，却发现对方根本不愿听；本想离开，却因为一条消息不得不停下。障碍越与人物弱点有关，故事越容易显出性格。
每个场景都要有任务
场景任务可以是建立关系、暴露信息、改变立场、增加代价或形成回声。若一个场景只是重复已经知道的情绪，即使对白写得漂亮，也会让节奏停住。
信息释放
观众不需要一开始知道全部。先给足以理解当前行动的信息，再逐步补充，会让故事更有参与感。
节奏转折
转折来自目标变化、信息重估或关系重新定位，不一定依靠突然事件。
结尾要让前面的选择产生回声
短篇结尾不必把所有问题解释清楚，但需要让观众知道人物已经经过了某种变化。可以通过一个重复但意义不同的动作、一个重新出现的空间或一句没有说完的话，形成结构上的回声。